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第七百二十一章 第三参展画(下)

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  顾为经会在本届新加坡双年展上迟到,一部分的原因是为家中各种繁杂的事务收尾,另一部分的原因,就是等待这幅画干燥。

纵然没有催干剂。

生亚麻籽油制成的颜料稀释剂,3到4天的时间,表面就能基本干燥。

这幅画是深色系的印象派作品,主要构成画面的蓝、黑、生赭色笔触,因为含有可溶性金属元素的缘故,比起黄色系和橙色系的芳基化合物颜料,干起来也更快。

如今十天过去了。

基本上已经晾干到了可以运输的地步。

除非没有其他选择,顾为经是不喜欢把画卷起来放在卷轴里。

油画的颜料较厚,相对中国画,它的笔触色彩更类似于搭积木般堆积在画布表面,而非是溶入纸张纤维内部的。

卷画,就算不卷的很紧,也多多少少会造成笔触“体积”的内部挤压与形变。

加了催干剂的颜料,本来就比较容易裂。

顾为经再次使用出了老顾同学的家传寄画绝技——大纸箱、缓冲海绵、外加透明大力胶。

他还特意从家中的仓库里,翻出来了那种定制的表面有一层亚克力板护罩的画框……这玩意市面上蛮少见的。

就算是最好,最通透的玻璃,光线从空气射入玻璃再从玻璃的另外一面射出的过程中,随着介质的改变,光路也会发生轻微的折射,更别说反光什么的问题。

外加了玻璃罩以后,画家原本赋予作品的色彩“魔法”会受到影响。

可能只是轻微的影响,但终归会让人觉得不讲究。

人们走进美术馆,或者去PACE、里森、CDX、马仕这些大画廊买画。

他们通常都会发现,所有的油画、水彩类的艺术作品,都是赤裸裸的直接暴露在空气之中的,打个喷嚏,不小心吐个泡泡糖,就能糊人家一脸,然后让你的钱包破产的那种。

蒙娜丽莎会被装在防弹罩子里,就因为它实在太有名了。

硫酸、石头、红颜料、蛋糕、可乐……隔个几年,就会突然从地里蹦出来个游客,冲上去朝它扔东西。

正常来说。

多数正经画廊里,就算是一幅十万、二十万美元的昂贵的作品,甚至是一两百万美元的莫奈、毕加索的真迹。

它们可能会放在专门的VIP陈列室里,只让大客户能看到,但一定不会额外整個罩子什么的。

这么做会让那些喜欢吹毛求疵的挑剔客户笑话


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