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第六百四十五章 端坐山巅,俯瞰人间

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的角落。

水彩不需要油画稿那样以天,以星期,甚至以月来计算的彻底干透的时间。

顾为经没有用很湿的画法。

他估摸着等待一小会儿的时间,这幅画就应该能干燥的七七八八。

等开始干燥以后。

顾为经会把这幅画拿去扫描一下,存一个电子档,然后简单的装裱。

油画干透后可以卷,水粉画一定不能卷,一卷就裂。

水彩画的娇贵程度介入两者之间,但最好还是不要卷的。

顾为经准备找个画框把它装起来,收进箱子里,等所有的画稿都创作完成,就由美泉宫事务所代发给新加坡双年展的组委会办公室。

如果只是参加画展的话。

交出这样的一幅作品,就已经足够了。

但如果从卡通角色约稿的角度。

那么这张《晒太阳的老族长猫》应该叫做“概念图”、“立绘图”或者“美宣图”。

而为了方便后期的周边相关生产和在工业软件上进行建模,除了概念图以外,最好还要补充一些其它的图稿,比如背景图、三视图什么的。

当然。

顾为经不画也行。

把一张精美的概念图丢出去,卡通形象设计出来,最有价值的工作便已经算完成了。

剩下的活计也可以后期找其他人,或者由简·阿诺插画工作室的那些助手们来做。

插画行业其实越是高价的合同,约束往往越小,自由发挥的空间越大。

底层的社畜画手接稿时常常特别麻烦。

要画多少张设计图,每张什么角度,立体结构交代成什么样子,正面什么设计,背面什么设计……往往一大堆条条框框,甲方恨不得塞一本两千页人物说明书给你,让你一条条的照着画,生怕你在什么地方偷工减料。

交完稿后,还会嘬着牙花子,这里挑出点毛病,扣点钱,那里如何如何不满意,再让你打回去重画。

到了简·阿诺插画工作室这个级别。

人家甲方反而没什么要求了。

它们把基本的诉求一说,剩下的都交给艺术家来自由发挥。

人家买的其实不是多少张画,而是文化概念,是艺术IP,是作品里的设计感。

雇主和插画家谈的时候,谈的也不是作品怎么上色,不是里面的人物到底应该凹出什么样的姿势,不是交电子稿还是手绘稿。

太精确了。


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