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第六百四十一章 龙争虎斗(上)

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的画家们画命题作文,你非交幅《野猪皮(历史上努尔哈赤的满语名直译)宁远奔逃图》上去,或者给宋太宗上幅《高粱河驴车显威图》,梗着脖子,非说这叫写实艺术。

皇帝老子拿你的九族当消消乐玩,也别嫌弃人家气量小。

顾为经优势是,他在树懒先生的播客节目上,在唐克斯的口中,得知了这届双年展挑选作品的偏好方向。

而对于背后站着大画廊的参赛者来说,新加坡双年展这种能被狮城政府当成国家文化名片的艺术竞赛,如何点题其实也一点都不难猜。

文化融合性、国际性,文化交流,多元化风格……展览上重点要素其实无非就是这些。

早在多年前,行业大犇南条史生策划首届新加坡双年展的时候。

他就对记者明确表态过——在新加坡所举办的画展应该有其特殊性。

它应该既有亚洲属性,又有欧洲属性。

很多展览与奖项,都有其封闭的一面,比如英国的透纳奖做为水彩领域的最高奖项之一,便只会颁发给英国人,英国永久定居者,以及英联邦国家公民。

而像是酒井夫妇本来想安排胜子出道的横滨美术展。

对方也是老牌的亚洲艺术展。

论规模,论资历,它都不比新加坡双年展来的差。

横滨三年展的问题是日本属性也显得太浓。

基本上都是日本本土的画家在玩,历届策展人和评委团几乎完全都是由纯粹的日本人构成的,也会显得排外。

在这一点上。

纵然新加坡的面积非常小,场馆会比较局促,但拥有着其得天独厚的地理优势。

它的东南亚背景,它的四大种族的多元属性,还有它的国际色彩……

南条史生面对媒体时,最开始为新加坡双年展定下的风格基调,就是“双年展的大方向既有本国性又有国际色彩,而且要从亚洲人观点出发,成为连贯东方和西方的一条桥梁。”

历届策展人和评委团的背景几乎全部都来自欧亚大陆。

而无论策展人怎么换。

每届画展的风格、审美倾向,甚至是场地,都会根据各个策展人不同的策展哲学而有所改变。

双年展最基础的调性却从来都没有变过。

望着身前的投影屏幕,唐克斯忍不住敲了敲桌子。

人人都知道,什么样的作品才是评委们喜欢的。

可如何能把“概念”落到纸面


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