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第六百一十二章 情感代入

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时,甚至半天一天的时间,就光是坐在那里,把脑袋放空。

不动念,不思考。

仅仅只是抽离于物外的观察。

仿佛是观察花叶上的一只爬动的小虫一般,观察自己的心神。

那么顾为经真的做不到。

甚至。

他偷偷的觉得,如果一个人的一生都在隐居在山中,每天都在冥想打坐中度过,不曾让这个世界向好的方向改变。

那么心灵的澄静,又有什么意义呢?

每个人都有选择自己一生应该怎样度过的自由。

顾为经佩服于那些人的淡泊与耐心,可顾为经自己不行。

与胜子的“出尘”相比。

他自己属于很是没有慧根的那类。

那位大金塔的年轻僧侣见到顾为经,便说他是一个“身上燃烧着火烟”的人,怜悯他可能一生都难以获得绝对的平静所带来的绝对安宁。

酒井胜子的心灵是承载着湖水流动的山岩。

而顾为经的心灵就是那些刷刷刷冲刷拍打山岩的水波,那些被风漫卷,被雨所填满的流云本身。

高度敏感的心灵特质。

让顾为经轻而易举的就被能带入到那些情感之中,时而被情绪的洪流高高抛起,时而被水波压入深潭。

他很像和尚们所说的——有执念、抓住东西就不放手,一个大棒打上去,头上鼓起了个大包,也死活抓着自己的喜怒哀乐不愿意放下的入世之人。

一者从外向内的觉察彻悟。

一者从内向外代入体会。

他和胜子有两种不同的创作思考方式。

除了容易进入到自己笔下世界的人物中走不出来以外。

出尘和入世。

对创作而言,这两者倒也没有明显的优劣之分。

因出尘而脱俗慧敏,因入世而多情多伤。

他和胜子之间的性格差异,更多的体现在两人创作时候的体悟作品的方式不同。

换成好莱坞的电影工业的专业术语——

大概就是“我看到疯狂,便以为自己也疯掉了”生活在所扮演的角色环境里的体验派演员和“我看到疯狂,于是尝试的去观察它,理解它”的方法派演员,这两种之间主流的表演法流派的差异。

具体表现在静思的时候。

顾为经完全做不到恬淡的坐在街边,看着熙熙攘攘的车流从身前驶过。

他肯定被心神


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