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第五百二十一章 画法互补

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阳光下的好运孤儿院》,虽然风格不同,但颜料本身的搭配思路也相似。

都是单层厚涂。

以湿画法为主,对景写生从头尾一次性画成。

无论是用油画,还是用丙烯。

单层油彩的画法都是油画里最快的一种,思路顺畅起来,几个小时内就能从打稿到收工,一整套流畅都走完。

梵高和莫奈都有兴致上来了,状态正酣,一天从早到晚,连画了好几幅作品的先例。

但是事无绝对。

印象派不拘泥特定的画法。

它更多的是一种美术理念,一种对阳光刻画的思想。

画派里绝大多数的画家,都喜爱快捷爽利的厚涂。

也有以雷·阿诺和劳德累克这种,特例独行,偏偏喜欢以较为细腻的多层古典罩色的思路,来践行印象派的理念。

用一层层反复干透,反复堆积,不断叠色的颜料,去书写颜料的丰满与蒸腾。

多了一层规整和等待。

却也多了一层阳光与空气震荡和弹性。

眼前胜子小姐的绘画作品,明显就融合了过去这几个月里,去世界各地的美术馆走访现场观摩多位名家作品,和写论文时大量阅读各种各样色彩理论后的感悟心得,加入了一丝古典画家式样的对刹那流光的塑造。

午后孤儿院的阳光下,到处都是槐树,爬山虎,小灌木,油菜叶的影子。

然而相似的时间,相似的光线,相同的地点。

绘画艺术区别于摄影,最明显的优势和最迷人的地方就在于,即使外界的自然环境几乎是相同的。

不同的两个画家。

他们对色彩的解读不一样,对画法的理解不一样,最后形成的作品风格也是截然不同的。

顾为经的《阳光下的好运孤儿院》。

风格更加抓人眼球,也更加刺目。

他在画作中大面积的使用里令人窒息式的绿色,仿照卡洛尔笔下的流动的雷海,整幅作品的远景,也被各种各样的流动绿色所充满。

而绿色。

它在顾为经的笔下,全部都表现为本来的绿色。

这话听上去像是无意义的废话,实际上,却是画法色彩感染力不同的关键。

顾为经所创作的作品,当然也有清晰的色彩变化。

不过不管阳光照射的到,还是照射不到的地方,色彩变化完全是用色彩的明度的改变来完成的。


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