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第四百九十二章 必胜的命运

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经的油画、国画、素描三项技法还没有全部突破到职业二阶。

雷奥妮觉得,这幅画最大的亮点在构图灵感。

以及用国画为体,油画为肉的创意风格。

技法肯定,也是少见的优秀和成熟。

但是——这个优秀是对于18岁的年纪来说的,不是对于新加坡双年展来说的。

放眼整个参展画家的群体。

这技法水平未必就有多么出彩了。

至少还比不上她家儿子崔小明二十年多年练习的绘画功底。

灵感可以轻易的借鉴,技法自家儿子更占优。

唯一短期内学不来的,就是顾为经以郎世宁为主体的绘画路线。

双方都是东西合璧,都是融合国画和油画的绘画元素。

目标相同,

选择入手的道路则不同。

顾为经的绘画风格在于国画、油画一骨一肉。

两种元素都保持原本的特色,彼此以一定的层次分割,上下相互交叠。

类似做意大利千层面。

而崔小明的绘画风更加近似于吴冠中。

他走的是完全打破传统东、西方画法定式,像把玉米面和荞麦面和小麦面混合,直接硬揉成杂粮高筋面饺子皮一样。

不以绘画地域为单位局限自己。

不区分油画、国画画法。

而是改以点、线与面,以及黑、白、灰和红、黄、绿等最基础的绘画元素为单位,全部尝试将它们无所拘束的在笔下混为独属于自己的“融合画”画风。

两种画法内核上有共通的所在。

能彼此借鉴,又不完全一样。

就算是以崔小明的能力,短时间内,想改走顾为经的融合路线,也不是那么轻松就能办到的。

可话又说出来。

凭什么要改啊?

强行往对方靠,那才是东施效颦。

捡了芝麻,丢了西瓜。

唯一无法模仿的绘画风格,反而才是雷奥妮有信心,这场较量崔小明必胜的杀手锏。

论风格的成熟度,色彩的表现力。

论不同绘画元素在一张画纸上共处调和时,针对那种来自不同地域文化碰撞,所形成的无法避免的割裂感的消融处理。

郎世宁画了一辈子研究出来的新体画路线,要比崔小明自己目前的风格,做的更好,走的更远,表现力更强。

然而。


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