不光是吊眉，样子夸张，它的表演也很夸张。
比如说男女之间的一见钟情，两人见着的时候，那一下，可能现实生活中就是一秒，比如你走过看，这人挺帅的，但是戏曲有一个瞬间，一下子就把它放大了……
现在两人的瞬间，真的就是相互试探的样子。
“慧敏入戏了。”茅威涛很惊讶，在这样一个初学越剧的人面前，陶慧敏竟然一下入戏了，不是搭戏，倒象是在舞台上演戏一般，经过一年半载磨合那种。
她分明看到了陶慧敏眼里的情愫，很浓，化不开，这真的是祝英台对梁山伯的心意，可是，平时她跟我对唱的时候，怎么没有这种情愫……
……
尹师终于回来了，在杭州的掌灯时分。
有孙道临和夫人王文娟的关系，她还看了江浔与陶慧敏的表演，她很是喜欢。
因为，天下戏曲，都是相通的。
京剧中的四功五法——唱念做打、手眼身法步，在越剧中同样也是基本功。
江浔的母亲旦角演员，江浔从小练就了腰、腿、手、臂、头、颈的各种基本功，这倒让尹桂芳感到意外之喜。
但越剧的小生与京戏又不一样，越剧的小生分为娃娃生，穷生，扇子生，纱帽生，翎子生……
结合江浔的特点，还有他饰演伯邑考这个角色，尹桂芳让江浔专攻扇子生，先练习怎么坐，怎么站，怎么走，丁字步拉三膀，左右云手，各种台步，然后再教程式套路组合……
程式产生与生活来源，也就是把日常生活动作，经过琢磨、洗练、夸大、美化形成舞蹈节奏化，再加以手眼身法步连贯带动，结合唱念做打，所以一招一式一举一动以及声容笑貌都合乎美的规律。
这些戏曲程式是一代又一代的艺人智慧创造的结晶，通过程式，戏曲艺术才得以流传至今。
“那老师干脆收他作学生……”一天下来，茅威涛对江浔也是喜欢的，这个小她几岁的中戏学生，她，想与他靠近。
“越剧是吃话剧和昆曲的奶长大的，小江是话剧演员，也不需转行……”尹桂芳却没有答应，但她说，“……欢迎常来上海……这是我家里的电话。”
哦，茅威涛眨眨眼睛，她还是拜师后才晓得老师家里的电话的！
……
“茅茅，你说，这个世上，有梁山伯转世吗？”第三天，傅艺伟和江浔就赶回了上海，练功房里，陶慧敏一边梳着长发一边对着镜子回味。
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