李牧之所以向斯皮尔伯格推销二战题材，目的其实就是人尽其用。
在他看来，二战是一个最大的题材，也是最沉重的题材，更是最需要认真对待的题材，这种大题材，只有大导演才能真正驾驭，只有格局足够、能力足够、电影造诣足够的大导演，才能拍出经典的二战电影。
可是，在日后的华夏娱乐圈，扎堆拍二战影视片的，反而大都是那些水到要死的导演和演员，所以才有枪斗术、手撕鬼子、裤裆藏雷、手雷炸飞机、自行车飞上火车、狙击手一枪八百里这种荒谬的抗日神剧剧情。
再过个几年，影视圈行业开始发生倒置，有能力拍大题材、深题材的导演，大都开始往小题材、浅题材上靠拢，比如爱情、励志、动作、探险、卡通，甚至黑色幽默，他们在这种题材上很容易获得成功；
而那些没能力驾驭大题材、深题材的导演，偏偏喜欢搞些大动作，最后弄出一堆不伦不类的大烂片，让人无言以对，不只是很多人拍了许多关于二战的烂片，还有许多华夏导演集中拍了一大堆历史烂片，《战国》、《孔子》、《墨攻》、《关云长》、《夜宴》、《赵氏孤儿》，有一个算一个，全是大题材，也全是大烂片，唯一的区别是各自烂的程度不同罢了。
李牧作为一个民族主义者，对华夏民族有着无尽的骄傲与热爱，但眼看从二战到春秋战国，所有对华夏民族有重大意义的大题材，被这些烂片反复蹂躏糟蹋，心里自然是格外不爽的，可是他本身又不是什么电影人，所以只能先想办法营造一个健康的发展环境。
想营造出好的环境，不但要有资本的引导，还要有行业大佬的引导。
所以，李牧把主意打到了斯皮尔伯格的身上。
斯皮尔伯格听李牧说了二战题材的那么多看法，赞同的说道：“李总，你说的没错，单纯就电影题材来看，二战确实比任何一个历史时期、一个历史事件都更庞大，它确实有太多太多的故事可以拍成电影，无论是我们，还是整个好莱坞，每年收到的关于二战的剧本都多如牛毛，而且二战题材也确实如你所说，最有厚重感。”
李牧点点头，说：“拍摄二战题材的影片，最重要的不是为了拍摄一部评价很高或者票房很高的电影，而是为了让现在的人们铭记历史、反思历史，所以，它有着更高一层的使命，将来，人们铭记那段历史，靠的可能就是我们给他们留下的电影作品，否则的话，再等个几十年，年轻人可能都不知道二战是什么。”
斯皮尔伯格沉默片刻，
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