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第四十五章 直觉的含义

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的专业人士,他既剪辑胶片,也做声音编辑。所以新世界的剪辑师和混音师,都来听他的讲座。

沃尔特首先放了一段影片,是好莱坞早期的一部黑白片片段,大概5分钟长。

“有人发现这本胶片的特殊之处了吗?”

“他没有剪辑,是一镜到底的。”一位剪辑师回答。

“对,实际上希区柯克也拍过这样的电影,他的夺魂索(Rope),整部电影只有8个镜头,每本胶片之间用黑屏连接,除了中间的一次跳切,整片没有剪一刀。”

“我的问题是,既然电影能够这样拍,为什么还需要剪辑呢?”

沃尔特·默齐继续自问自答。

“原因有两个,一是拍摄的难度,这样拍需要长时间的排练,而且一个地方处理不好,长镜头就要重拍。成本原因,好莱坞选择了剪辑代替长镜头。”

沃尔特·默齐,继续播放了另一段影片,是库布里克的“2001太空漫游”,开场片段。

一只类人猿,把一根骨头抛向空中,掉下来的时候变成了一艘长条型的宇宙飞船。

“另一个原因是,剪辑,可以挑战人类想象力的极限,如果我们全部使用希区柯克的方法,那么这样有想象力的叙事,就不能完成。

人类上百万年的进化历史,就在这一抛,一掉下完成了。你不可能找到比库布里克更简单的表现方法。”

“这就是剪辑的意义。”

沃尔特·默齐就像一个百科全书式的大师,在电影的剪辑,录音,声音编辑等等方面侃侃而谈。

时而引用贝多芬的交响乐,时而引用莎士比亚的二十四行诗,时而引用东方古老的易经,来解释各种剪辑和声音编辑方法。

罗纳德听得如痴如醉。

比如他说电影,更像古典音乐里的贝多芬。贝多芬的音乐一大特点就是引入了动态范围。可以一下子音乐非常响,一下子又很轻。

就像电影镜头的特写和远景,可以随时切换。这在更古老的巴赫那里,是绝对没有这种上百倍响度的差别对比的。

又比如说,他讲到电影中配乐的使用,不要提前告诉观众剧情的高潮所在。

很多为了省事的剪辑师和声音编辑,碰到吓人的事情,就配一段古怪的音乐。碰到高兴,就来一段欢快的。

但是人物在发现危险之前,你就配上危险的配乐,观众真正看到危险的惊吓之处,就没有这么怕了。因为他们已经被音乐提示:接下来


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