生动，还要让句子短下来，不能让人喘不过气来。特别是两人对话，不仅要短，还要精彩，像一串闪亮的珍珠，像不了珍珠起码也得像红果儿；即使是长篇也要力求对话简略、精彩，像两人一般性的见面打招呼“吃饭了？吃了”之类，如果没有其他的含意，那就不如省略掉。
问：您的语言很朴实，很有味儿，一样的话到了您嘴里就格外有意思，我记得您写一个人永远是一副急于解手而又找不着地方的那么种表情，就很传神，生活中常看到，但不知怎么形容它……
答：首先要少用形容词，形容词只反映类型化，反映不了个性化的东西。先前作家的本事在于比别人早说点什么，如今则是善于将群众的语言变成自己的语言。这个自己的语言就是风格，就是味道，甚至还是“文眼”。诗讲究诗眼，我看文章也看有没有文眼。我们无法避免一般化，但若隔三差五地有些文眼在里面闪烁，整个文章就精彩了。这种东西当然还是来自对生活的观察与思考，来自彼时彼地的感觉与感悟，甚至还依赖于某种外在的刺激。我有时突然想起一句很精彩的话，可过后又忘了，我往往就会再到想起这句话地方转一圈儿，也差不多都能找回来。
还是汪曾祺先生说得对，他说，小说作者的语言是他人格的一部分，语言体现小说作者对生活的基本态度；小说家的语言的独特之处不在他能用别人不用的词，而在别人也用的词里赋以别人想不到的意蕴……我当好好地学习它。
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