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第五十章 探索中

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  伴着这一声怒喝,两个人影仿佛灵魂出窍般从冯雪的身上钻出,一人一个对上了挥剑斩来的太刀侠,虚幻的身影在瞬间化作实质,空气之中,却是回荡起阵阵琴音。

虽然,是口琴。

这也是没办法的事,毕竟会演奏并不意味着就懂得造琴,而冯雪这些日子能接触到的,也就只有监狱里带出来的玩具口琴了。

吹着手里具现出的口琴,《一步之遥》的旋律带着更甚原版的节奏感在荒野上荡开。

口琴的声音略显尖锐,但在此时却恰到好处的化作了两个人偶的利剑,一前一后,一远一近,一起一落,步伐交替之间,恰合乐曲旋律。

枪声成为伴奏,锋刃亦有剑鸣,舞曲仿佛化作了支配两個人偶的提线,而人偶手中的武器,却又融入了乐曲,让整个旋律更加的完整。

死亡剧团这个架构术乍一看是以繁复的音符密码编程的操作系统,但当冯雪在大病区斗琴之后,他才终于领悟了这门架构术的真正核心——

节奏。

旋律说到底不过是一种方便操控的自我暗示,但如果真的用一条旋律指代一套动作,那战斗中频繁切换旋律的行为,反而会加重思考的负担,那倒不如直接操纵来的方便。

只有能够清晰的把握节奏的变化,然后以节奏为纲领,根据情况灵活的调整旋律,才能够做到如臂使指般灵活。

而想要做到前身那样仿佛本能一般的操纵,则需要将情绪和音乐完全融合,能够将自己的每一个想法化作音乐的旋律(注1)。

冯雪自认是没有这种音乐细菌的,所以他也没指望能达到前身那种高度,《死亡剧团》只是他摸索架构术体系的一块敲门砖,他毫不怀疑自己将来会摸索出属于自己的专有架构。

空气中的旋律渐渐变得顺滑圆融,冯雪手中的口琴也骤然消散,就如在街边偶尔听到一首熟悉的歌曲后,哪怕已经离开音源,脑子里也仍旧会回荡着那支曲子一样,在死亡剧团的演出正式开始之后,在空气中奏响的,便不再是冯雪手中的口琴,而是他脑中回荡的旋律。

两个太刀侠被人偶牵制,丢开口琴的冯雪双手一挥,一对短剑便被他握在了手中,淡银色的光芒在他的体表浮现,三支剑影再次于空中凝聚。

这支盗贼团伙显然是有着足够默契的,在冯雪再次做出切后排行为的瞬间,手持盾与棍的壮汉便吹了个口哨。

两个太刀侠听到,立刻开始收缩阵型,而后方的弓弩手也已经跑动起来。


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