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第434章.师徒【求订阅】

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  《触不可及》的后期剪辑比孙羿之前拍过的几部电影都要难一些,也就多线叙事的《无名之辈》能够相提比论。

因为这部电影不像其他电影那样有高潮的主线。

《那些年》是青春的记忆,有那一代人青涩的情感迸发,《无名之辈》是形形色色的社会底层小人物之间的交接,观众可以从中看到自己的影子。《假结婚》可以说是一场喜闻乐道的爱情幻想,《避难所》则是全程的紧张悬疑感。

这些电影中的元素都是可以吸引观众的。

而《触不可及》不同,他只有菲利普跟德瑞斯两人间淡淡的友谊与相互救赎,虽然立意很高,但是对于导演的拍摄手法要求更高,你要在平淡的剧情中引起观众情感上的共鸣,这样一来,对电影中每一帧的镜头画面都需要精益求精。

通过场景,光线,人物、包括镜头框架,来体验出符合人物心境和故事走线的镜头语言。

比如,《肖申克的救赎》安迪通过自己的能力为狱中的朋友们,换来一瓶啤酒,那个夕阳下的画面,淡淡的阳光洒在他的脸上,映着他那满足的笑容,观众看到这样的画面会感同身受,发自内心的的感觉美好。

最后,他逃出监狱张开双臂,自由的迎接狂风暴雨时的画面,也是让人振奋人心。

这就是电影的魔力,也是导演对镜头语言的把控。

拍摄时,孙羿对方面几乎做到了极致,结合脑海中的片段跟他这些年实际的拍摄经验,对每一个镜头的斟酌再三,甚至到了炫技的程度。

而在成片的时候,不能这样剪辑,导演炫技太多,对观众的观影体验也是不好的,需要保留最恰当的镜头。

这就需要去做减法,要反复的思考对比,原著的画面也并不是说就是最好的,因为剧本有改动,背景也有所调整,演员也不一样,所以必须反复斟酌。

“你这个框架镜头用的很好,应该保留。”

星空映像,孙羿专门的剪辑室,此刻跟着火了一样,烟雾缭绕的,即便是排风扇开到了最大,一时半会也没能把屋里的烟气排出去。

田壮夹着半支烟,点着屏幕上的画面对孙羿说道。

孙羿从江城回来后,就泡在了剪辑室,田壮也放不下这部电影,趁着学校还在放暑假,也跟着像上班一样,天天往星空这边跑。

孙羿咬着嘴唇上的死皮,想了半晌后才说的:“会不会有些刻意了,你看,这里的光线,我在拍摄时已经做出了表达,在张伯这边用的是


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